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音頻是個專業(yè)術(shù)語，人類能夠聽到的所有聲音都稱之為音頻，它可能包括噪音等。聲音被錄制下來以后，無論是說話聲、歌聲、樂器都可以通過數(shù)字音樂軟件處理，或是把它制作成CD，這時候所有的聲音沒有改變，因為CD本來就是音頻文件的一種類型。
音頻是個專業(yè)術(shù)語，音頻一詞已用作一般性描述音頻范圍內(nèi)和聲音有關(guān)的設(shè)備及其作用。人類能夠聽到的所有聲音都稱之為音頻，它可能包括噪音等。聲音被錄制下來以后，無論是說話聲、歌聲、樂器都可以通過數(shù)字音樂軟件處理，或是把它制作成CD，這時候所有的聲音沒有改變，因為CD本來就是音頻文件的一種類型。而音頻只是儲存在計算機里的聲音。如果有計算機再加上相應(yīng)的音頻卡——就是我們經(jīng)常說的聲卡，我們可以把所有的聲音錄制下來，聲音的聲學(xué)特性如音的高低等都可以用計算機硬盤文件的方式儲存下來。
音頻是個專業(yè)術(shù)語，音頻一詞已用作一般性描述音頻范圍內(nèi)和聲音有關(guān)的設(shè)備及其作用。人類能夠聽到的所有聲音都稱之為音頻，它可能包括噪音等。聲音被錄制下來以后，無論是說話聲、歌聲、樂器都可以通過數(shù)字音樂軟件處理，或是把它制作成CD，這時候所有的聲音沒有改變，因為CD本來就是音頻文件的一種類型。而音頻只是儲存在計算機里的聲音。如果有計算機再加上相應(yīng)的音頻卡——就是我們經(jīng)常說的聲卡，我們可以把所有的聲音錄制下來，聲音的聲學(xué)特性如音的高低等都可以用計算機硬盤文件的方式儲存下來。
一、音頻媒體的數(shù)字化處理
隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，特別是海量存儲設(shè)備和大容量內(nèi)存在PC機上的實現(xiàn)，對音頻媒體進行數(shù)字化處理便成為可能。數(shù)字化處理的核心是對音頻信息的采樣，通過對采集到的樣本進行加工，達成各種效果，這是音頻媒體數(shù)字化處理的基本含義。
二、音頻媒體的基本處理
基本的音頻數(shù)字化處理包括以下幾種：
不同采樣率、頻率、通道數(shù)之間的變換和轉(zhuǎn)換。其中變換只是簡單地將其視為另一種格式，而轉(zhuǎn)換通過重采樣來進行，其中還可以根據(jù)需要采用插值算法以補償失真。
針對音頻數(shù)據(jù)本身進行的各種變換，如淡入、淡出、音量調(diào)節(jié)等。
通過數(shù)字濾波算法進行的變換，如高通、低通濾波器。
音頻媒體的三維化處理
長期以來，計算機的研究者們一直低估了聲音對人類在信息處理中的作用。當(dāng)虛擬技術(shù)不斷發(fā)展之時，人們就不再滿足單調(diào)平面的聲音，而更催向于具有空間感的三維聲音效果。聽覺通道可以與視覺通道同時工作，所以聲音的三維化處理不僅可以表達出聲音的空間信息，而且與視覺信息的多通道的結(jié)合可以創(chuàng)造出極為逼真的虛擬空間，這在未來的多媒體系統(tǒng)中是極為重要的。這也是在媒體處理方面的重要措施。
人類感知聲源的位置的最基本的理論是雙工理論，這種理論基于兩種因素：兩耳間聲音的到達時間差和兩耳間聲音的強度差。時間差是由于距離的原因造成，當(dāng)聲音從正面?zhèn)鱽恚嚯x相等，所以沒有時間差，但若偏右三度則到達右耳的時間就要比左耳約少三十微秒，而正是這三十微秒，使得我們辨別出了聲源的位置。強度差是由于信號的衰減造成，信號的衰減是因為距離而自然產(chǎn)生的，或是因為人的頭部遮擋，使聲音衰減，產(chǎn)生了強度的差別，使得靠近聲源一側(cè)的耳朵聽到的聲音強度要大于另一耳。
基于雙工理論，同樣地，只要把一個普通的雙聲道音頻在兩個聲道之間進行相互混合，便可以使普通雙聲道聲音聽起來具有三維音場的效果。這涉及到以下有關(guān)音場的兩個概念：音場的寬度和深度。
音場的寬度利用時間差的原理完成，由于是對普通立體聲音頻進行擴展，所以音源的位置始終在音場的中間不變，這樣就簡化了我們的工作。要處理的就只有把兩個聲道的聲音進行適當(dāng)?shù)难訒r和強度減弱后相互混合。由于這樣的擴展是有局限性的，即延時不能太長，否則就會變?yōu)榛匾簟?/p>
音場的深度利用強度差的原理完成，具體的表現(xiàn)形式是回聲．音場越深，則回音的延時就越長．所以在回音的設(shè)置中應(yīng)至少提供三個參數(shù)：回音的衰減率、回音的深度和回音之間的延時。同時，還應(yīng)該提供用于設(shè)置另一通道混進來的聲音深度的多少的選項。
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